Узкие Шрифты Без Засечек Кириллица
Русский шрифт без засечек a_MachinaOrtoSht с рисункой.
Удивительно, как мало дизайнеры в нашей стране знают о собственных буквах. На западе любое дизайнерское образование начинается с основы — шрифта и типографики. В обязательном порядке преподают каллиграфию, историю шрифта и дают хорошую типографическую подготовку. Не буду вдаваться в подробности, почему умение обращаться с буквами так сильно отражается на качестве работы дизайнера, но поверьте — влияние впечатляет. В нашей стране с образованием дизайнеров туго, а шрифтового образования и нет вовсе.
Один лишь только в БВШД пытается хоть как-то исправить эту печальную картину. Шрифтовое приданное у нас — не подарок. Молодая кириллица, еще не до конца сформировавшаяся и потерпевшая за свою историю много кардинальных перемен, требует еще многовековой отточки профессионалами. Тем не менее, это наша история и ее надо знать, беречь и обходиться с ней крайне осторожно.
Западные дизайнеры не чувствуют наши буквы и делают порой серьезные ошибки. У них отлично получается латиница, но точности контура маловато для качественной шрифтовой работы — надо чувствовать. На мой взгляд, самая качественная западная кириллица. Даже крупные и именитые западные агентства выпускают на рынок шрифты с никуда не годной кириллицей, что еще сильнее показывает всю драматичность ситуации. Я выборочно расскажу о том, что мне попадалось на глаза. Шрифт МТС Недавно заметил новый шрифт в рекламной продукции МТС.
Не знаю, как он называется и кто его автор, но подозреваю, что сделан он был зпадными шрифтовиками по заказу. Кириллица в нем просто чудовищна. Первое, что бросается в глаза — ужасная ошибка — обратный контраст. Соединительный штрих в этой букве, отчего-то, толще основных штрихов, чего можно достичь банальным отражением латинской N и что является недопустимым в кириллице. Да и вообще, горизонтальные штрихи в н, ю, з, и все разные. Отдельного внимания заслуживает б, хвост которой обрублен чуть ли не на половине буквы, а правый верхний бок, почему-то подмят.
Кавычки грубы и неотесанны, а может быть и вообще просто взяты из другого шрифта. Шрифт Frank от Newlyn Не так давно мне попался на глаза новый шрифт, созданный в компании Newlyn, известной своими работами по айдентике. В этом шрифте появилась и кириллица, но лучше бы ее там не было.
Строчная ф черезвычайно узка, шириной почти с н. Строчная ш тоже узка, а вот д, наоборот, достаточно широкая — ей немного не хватило до ш. Странный хвост б, оканчивающийся раньше положенного и сужающийся в том месте, где должен расширяться. Левая нога л тоже имеет незаконченную форму и как бы «поджала свою лапку». Кратка в й слабовата и слишком отлетела от буквы.
Ну и конечно же, Arial Сейчас в России самым распространенным шрифтом является Arial. Его популярности мы обязаны Windows, в котором Arial стоит по умолчанию. В далеком 82-м году компания Monotype сделала его для Microsoft в замен всемирно-популярного шрифта Helvetica, за использование которой требовалось платить лицензионные отчисления. Arial, по своей сути, вторичен и полностью копирует Helvetica, за исключением некоторых моментов. Латиница у шрифта Arial очень даже хорошая, а вот кириллицу делали западные шрифтовики, не чувствуя наших особенностей. Ничего такого кошмарного и вопиющего, конечно, нет, но к самому популярному в стране шрифту и претензии должны быть соответствующие. Итак, озвучу некоторые тонкости: Основные ошибки в пропорциях.
Некоторые буквы слишком узкие, а некоторые очень широкие. Прописная К очень узкая, Е — широкая. Л, как и Д тоже узкая и имеет слишком незначительные отличия от П, что может усложнять восприятие или вовсе обернуться ошибкой при плохой печати.
Изгиб левой ноги Л должен начинаться выше и идти плавнее, а не быть прямой палкой с крючком на конце. Ф очень маленькая. Ее среднюю стойку надо немного выносить вверх и вниз, а овал увеличивать. Строчная л, в отличии от прописной, наоборот, слишком широкая — шириной с н.
А хвост у б, который является одной из самых красивых деталей в кириллице — жестоко обрублен и слишком уж прямолинейно выгнут. Все это кажется мелочами, но для кириллицы это чуждо, некрасиво и, порой, мешает чтению.
Есть и в нашей стране герои Героев этих не то, чтобы страна, а хотя бы отечественные дизайнеры должны знать в лицо, потому что многие из них отдали годы (а кто-то и десятилетия) своей жизни такому, крайне непопулярному в нашей стране, но очень трудоемкому делу, как шрифтовой дизайн. Дело это абсолютно неприбыльное, но погрузившийся в него дизайнер уже не может выбраться из этого увлекательного занятия. Тагир Сафаев Руководитель авторской шрифтовой мастерской в ВАШГД. Автор кириллических версий многих известных вам шрифтов, таких как, и другие. Сделал и много заказных шрифтов, которые мы видим во многих журналах.
Скачать Шрифт Кириллица
Александр Тарбеев Руководитель авторской шрифтовой мастерской, известный педагог. Так же автор множества кириллизаций и заказных шрифтов. Из его работ мне больше всего нравится Afisha Serif, который использует для набора своих журналов издательский дом «Афиша».
Владимир Ефимов Арт-директор компании Паратайп. Автор множества шрифтов и кириллизаций, таких как,. Известный педагог и автор множества статей про шрифты. В частности, его статью в журнале «кАк» я использовал при описании проблем шрифта Arial.
Юрий Гордон Владелец студии. Автор множества коммерческих шрифтов и известной «Книги про буквы от А до Я». Активно ведет и про шрифты и свои опыты с буквами. Разрабатывал шрифт Artemius. Илья Рудерман Наверное, самый известный на западе российский шрифтовой дизайнер.
Автор множества коммерческих шрифтов. Часто делает кириллические версии по заказу именитых зарубежных шрифтовиков. Куратор уникального в России курса «Шрифта и типографики». Валерий Голыженков Совладелец студии Letterhead. Известный графический и шрифтовой дизайнер. Автор множества шрифтов. Преподаватель БВШД.
Вера Евстафьева Бывший шрифтовик Студии Лебедева, выпустивший в свет много ярких шрифтов и ныне работающая фрилансером. Из ее работ мне больше всего нравится.
Александра Королькова Начальник отдела шрифтового дизайна студии Паратайп. Автор известного, многих других шрифтов и книги «Живая типографика». Есть и еще специалисты, но по сути, это единственные люди в нашей стране, которые занимаются шрифтовым дизайном. Этих людей я считаю единственными в мире дизайнерами, способными нарисовать качественный кириллический шрифт. О них я упомянул не ради рекламы, а чтобы сообщество дизайнеров знало, к кому обращаться за качественными шрифтами и чье имя, стоящее рядом с названием шрифта может гарантировать хорошую кириллицу. Метки:. Добавить метки Пометьте публикацию своими метками Метки лучше разделять запятой.
Например: программирование, алгоритмы. Ну Артемий сам шрифты не делает. Артемиус разрабатывала компания Letterhead во главе с Юрием Гордоном. Многие считают этот шрифт хорошим, а многие ругают.
Я не сказал бы, что у меня он вызывает какие-то особые чувства. На мой взгляд, он слишком яркий для текстового шрифта. Но с другой стороны, Гордон славится своей акциденцией и яркими экспериментами, так что чего еще стоило ожидать?
Ну и задачи, стоящей перед Юрием я не знаю. Возможно, именно такой яркий шрифт и нужен был. С точки зрения построения кириллицы там все хорошо. Я чувствую, что можно, когда эти группы принадлежат ещё большему множеству и/или сравнимы между собой, то есть отличаются не на порядки. Например 30% — за, 20% — против, 50% — воздержалось: «многие за, многие против» (большинству всё равно); 51% — за, 49% — против: «многие за, многие против» (но первых немного больше). «Многие» в данных контекстах означает что количество значительно, не пренебрежимо малая часть и даже неявно подразумевается, что однозначно большей части нет или она не является доминирующей («квалифицированным большинством»). Строчная «к» мне кажется чуть узковатой.
То, что она близка к «н» не вызывает у меня каких-то нареканий, так как ее конструкция очень похожа на «н». Но ее внутрибуквенное белое немного мало. Конечно, люди этого не замечают. Люди вообще многого не замечают.
Если идти по привычной улице, но смотреть по сторонам или, например, вверх, то можно заметить много интересного. Готов поспорить, что вы не вспомните многих мелочей, которые проходите по пути на работу. Какого цвета тот или иной дом, есть ли у него козырек, стоят ли на нем кондиционеры и все ли окна заменены на стеклопакеты? Вы глотаете его целиком, а обратите внимание только если вам на это укажут. Но облик складывается из мелочей, которые мы не замечаем. Поэтому в Москве такая ужасная архитектура — люди проходят мимо и не замечают мелочей, из которых все состоит, а облик в целом получается отвратительный.
А приезжаете вы в Прагу, например, и удивляетесь, как там все красиво. Но опять же, это красиво состоит из мелочей — аккуратных вывесок и табличек домов, красивых дверей подъездов и козырьков, приятных глазу фонарей над подъездом. К шрифтам это все тоже относится. Мы с вами абсолютно согласны в главном, а мелочи — они и есть мелочи. Но, к сожалению, мир состоит из мелочей.
Говоря вашими же аллегориями, если во время экскурсии по Empire State Building из всех сортиров несёт нечистотами — это способно напрочь убить впечатление от архитектуры Тоже самое и со шрифтами. Художественные недочеты, мелочные в своей сути, способны сильно испортить впечатление. Когда я не могу без напряжения с первого раза прочитать надпись, или когда во время прочтения испытываю дискомфорт — эти негативные эмоции переносятся на содержание текста. Поэтому и придуманы в изобразительном искусстве «правило третей», «золотое сечение», «перспектива» и т.п. Если следовать этим правилам, достаточно просто избежать ошибок. Как результат — изображение (рисунок, фотография) будут восприниматься зрителем значительно лучше.
Если же правила тупо игнорировать, даже интересная, хорошая фотография будет смотреться убого. Явные ошибки в выборе шрифта приводят к ухуджению восприятия, и про это уже не раз тут было написано. Так что пренебрегать этим — не правильно!
С другой стороны, мне кажется, что в брендбуке наверняка все прописано очень чётко и про шрифт, и про расположение надписей и все остальное прочее, как у всех больших компаний. И даже наверняка есть Brand Guard — специальный человек, отвечающий за соблюдение правил Brand Book-а. Так что с данным случаем некорректного шрифта — банальный недосмотр. Они и так одинаковые.
Почитайте исследования. Есть вещи, которые остаются на усмотрение автора шрифта — то, что составляет дизайн и уникальность шрифта. А есть конструкция, которая практически неизменна и конструкции букв внутри шрифта связаны. Не может быть в текстовом шрифте узкой Н или очень широкой О, иначе шрифт превратится из текстового в акциденцию и текст набранный им будет нечитабельным. Откуда берется, что какая-то буква должна быть уже, а какая-то шире? Как есть правила в литературе, поэзии и музыке. Конечно, можно барабанить по всем клавишам рояля, менять слог в каждой строчке стихотворения и делать прочие вещи — ничто в этом мире не запрещено.
Но тогда это превратится из одного произведения в совершенно другое. Есть шрифты, где нарушено все, что только можно нарушить и они этим красивы. Это чувство Вот-вот, я к тому и веду. Чувства — это штука такая, весьма субъективная.
У одного чувство, глядя на шрифт, одно, у другого может быть диаметрально противоположное. Я не говорю о крайностях, вроде «текст набранный им будет нечитабельным». Я говорю о содержимом статьи: лично я не вижу ничего криминального в более толстой поперечине в И. Тем более что в N (по словам автора) она допускается. В чем принципиальная разница?
В латинице ведь на фоне тех же букв А, О, H, и прочих с таким же написанием, она смотрится вполне гармонично. Почему Л и П автор сравнивает, совместив их левый вертикальный элемент, как бы намекая, что и правый элемент должен при этом совпадать, в то время как выровняв по правому вертикальному элементу, у них бы совпала ширина (с учетом хвостика Л). И в то же время ниже сравнивает Л и Н, совместив их по вертикальным элементам, и тут уже, вероятно, пример приведен к тому, что совпадение вертикальных элементов неверно. Отсюда я делаю вывод, что все эти «так неправильно» — не более, чем дань традициям, которые, безусловно, нужно уважать, однако делать их них жесткие рамки также не стоит. Чувсвто в данном случае вполне определенно, хотя немного субъективности в этом есть.
Это как слух у музыканта. Музыкан слышит, когда инструмент фальшивит. В целом вы правы в том, что можно делать что угодно и как угодно. Вообще, правил не существует. Но на самом деле всегда есть правила, носящие рекомендательный характер. Человек учится живописи и его учат, что есть законы перспективы или как правильно рисовать светотень, что такое контраст и ритм. Ученик может наплевать на это все и малевать, как вздумается, но скорее всего у него ничего не выйдет.
Если только его внутреннее чувство настолько развито, что не зная основ, он будет рисовать шедевры. Но опять же эти шедевры будут подходить под те или иные правила. Тоже самое с музыкой.
Вы можете взять гитару и бренчать на ней, что есть мочи — ваше право. Но окружающие не назовут это музыкой. В шрифте все абсолютно точно так же. Вы можете нарушить абсолютно все правила — никто вам в этом не помешает. Но если вы делаете произведение, то оно должно быть красивым, а красота идет от логики построения. Не люблю слово «красиво», потому что оно субъективное и толком ничего не значащее.
В данном случае я говорю именно о кириллической традиции. Вы можете вообще нарисовать свои буквы, как и писать ими книгу.
Это абсолютно ваше право. Но если вы делаете именно кириллицу и создаете текстовый шрифт, то нужно соблюдать традиции и некоторые правила. А традиции таковы, что формы букв современной латиницы пришли от письма ширококонечным пером. Кириллица, в свою очередь, не имела периода письма ширококонечным пером, но во время Петровской реформы мы переняли конструкции многих букв латиницы. Так вот если вы будете писать пером, то увидите, что в латинской «N» вертикальные штрихи тонкие, а соединительный — толстый. Если вы напишите кириллическую «И», то в ней получится все наоборот: вертикальные штрихи будут толстыми, а соединительный тонкий. По другому у вас просто не выйдет написать.
Это традиция и наш глаз привык к такой форме буквы. Если идти дальше, то у каждого шрифта есть ритм — чередование черных и белых форм. Как в музыке. Тыц, тыц, тыц.
Белое, черное. Более того, белое гораздо важнее черного и чтобы ритм не рушился, белые пространства внутри буквы должны быть примерно равны. Белое между буквами тоже должно быть везде примерно одинаковое, а выставление расстояний между буквами — отдельный трудоемкий процесс. Так вот в данно случае я показывал, что прописная «Л» сильно уже прописной «П» и белого в ней не хватает, а строчная «л» оказалась шириной почти с «н», у которой в центре еще и перекладина. Белого в «л» получилось больше, чем во всех остальных буквах. По поводу того, на сколько это важно — сильно важно.
Изменение ритма шрифта влияет как на усталость от чтения, так и на ее скорость. У текстового шрифта ритм везде должен быть ровным, а набор серым (если вы забьете всю страницу буквами, то массы каждой буквы должны быть примерно равны). В акциденции мы можем позволить себе эксперименты с ритмом и массами.
Там не нужно долго читать, а нужно, наоборот, привлечь внимание. Но в тексте сбой ритма только вредит. То, что вы описываете — проблемы хинтинга. В PT Sans используется очень точный TrueType хинтинг и таких вещей с ним случаться не может.
Проблема скорее всего в программе отображения pdf, которая растеризует шрифт или в системе зглаживания ОС. Попробуйте скачать его и набрать, скажем, в фотошопе. Кстати, еще одним большим плюсом PT Sans является наличие начертания Caption для мелкого шрифта.
Его пропорции и расстояния специально спроектированны так, чтобы лучше читаться в мелких кеглях. Я им часто набираю мелкие надписи на схемах проезда — очень помогает. Ну все самое важное о типографике заключены в великой книге Роберта Брингхерста '. По шрифту на русском, к сожалению, ничего нет, кроме ' Гордона. Да и она, скорее о построении логотипов, а не про наборный шрифт. Еще можно прочитать, посвященный буквам.
Еще можно читать журнал Гордона. Ссылку я давал выше. В мире этим основам учат все известные дизайнерские вузы. Есть очень мощные курсы типа Type&Media в Голландии или Redding в Англии. В нашей стране еесть несколько мест: шрифтовая мастерская Александра Тарбеева, мастерская Тагира Сафаева и в БВЩД. С вебом все сложно.
Этому нужно посвящать отдельную статью. Если в кратце, то кроме проблем с лицензией (ведь шрифт с сайта украсть элементарно, а удаленные библиотеки шрифтов — это все-таки костыли) есть еще проблема с отображением.
Большинство современных шрифтов сделаны в формате Postscript Opentype. Хинтинг в этом формате примерный и делается один раз для всех размеров.
TrueType хинтинг очень сложен и требует огромных временных затрат. Его сейчас почти не выпускают. Разве что опять тот самый PT Sans. Так вот современные мониторы не идеальны и постскрипт шрифты мылят.
Узкие Шрифты Без Засечек Кириллица
Системы сглаживания работают хорошо, но не у всех они включены, да и даже если включены, то полностью проблем они не решают. Мое мнение, что с шрифтами в вебе будет все хорошо, когда размер точки на мониторах станет хотя бы как у айфона 4. Тогда это будет точно красиво и можно будет использовать — тогда и разработаются необходимые средства копирования от кражи.
Шрифт Скачать Бесплатно
А пока можно использовать все системные шрифты или PT Sans. Еще можно пользоваться удаленными библиотеками. На сколько я знаю, в есть Fedra. Но она, опять же, она в формате постскрипт. У Майкрософта и Эпл вообще разные подходы к сглаживанию шрифтов.
В Майкрософте считают, что важнее четкость шрифта и их сглаживание гораздо четче, но это приводит к потере рисунка и индивидуальности шрифта. В Эпл же сглаживание шрифтов устроено таким образом, чтобы минимально изменять внешний вид шрифта, но их алгоритм немного размыливает контур. В-впервых, проблема сглаживания. Во-вторых, проблемма лицензирования.
В-третьих, проблемма большого веса шрифтов (средний шрифт в формате TrueType занимает около 500—700Кб). В шрифтах для веба много проблем. Поспорил бы, что Arial, да и вообще рубленые шрифты, является самый распространёнными кириллическими, шрифты с засечками вообще, и в частности Times New Roman, по-моему, куда более распространены (мы ведь не в блоге веб-дизайн?:) ), но не для того коммент начал писать.
Честно говоря, по мере чтения ожидал увидеть в конце статьи хотя бы пару (рубленный и с засечками) «рекомендованных» шрифтов для массового использования (в веб-деве, например, да и просто при, например, деловой переписке), что подразумевает, что шрифты у многих стоят (читай — входят в Windows) и/или легкодоступны (читай — свободные открытые бесплатные). Я пользуюсь Arial для текстов, которые, скорее всего, будут читаться с экрана и заголовков, которые будут читаться с бумаги, и Times New Roman для текстов, которые будут читаться с бумаги и заголовков, которые будут читаться с экрана (или не заголовков, а каких-то других «метаданных»), иногда вплоть до того, что делаю разные стили для просмотра и печати (но понимания эта инициатива находит редко, все очень привыкли к WYSIWYG:( ). Не сильно я издеваюсь над своими читателями? Может есть более подходящая пара (или разные пары для экрана и бумаги)? Пара потому, что рубленный и с засечками — нравится мне такое сочетание основного текста и заголовков, как и нравится с экрана читать рубленный шрифт, а с бумаги с засечками. Не знаю почему нравится, может и не прав с точки зрения высоких материй (эргономики и эстетики) — я не дизайнер, и даже не учусь:), но решения о применении различных шрифтов приходится применять нередко, хоть при оформлении веб-страниц, хоть при деловой переписке. К сожалению, системных шрифтов с хорошей кириллицей почти нет.
Если у вас стоит офис 2007 и выше, то я бы посоветовал использовать Calibri. Из системных шрифтов с засечками мне наиболее симпотична Georgia, хотя знаю, что многих напрягают старостильные цифры в этом шрифте. Могу рекомендовать PT Sans.
На сколько я знаю, Паратайп должен скоро выпустить и PT Serif. Тогда будет для вас хорошая пара. =) Еще можно подбирать шрифты по автору. Как правило, если одна рука, то шрифты неплохо сочетаются друг с другом. Например, шрифты Verdana и Georgia делал Matthew Carter.
А вас курсив (вернее, я бы сказал, его отсутствие) не смущает в Verdana? Аналогичная ситуация и в и в Tahoma. Да, рисунок букв кириллицы там может и более качественный, но в целом шрифты на мой взгляд устарели. К тому же они гораздо более скудны в символьном наборе, в отличие от Arial.
Пока что из системных он всё-таки самый приемлемый из сансов, при всех его недостатках. Хотя, это всёж ограничения веба, которые постепенно, пусть и медленно, пусть и не очень гладко, но всё же рушатся новыми стандартами и технологиями. Ну так его можно всегда увеличить. Дело в том, что Calibri, хоть и распространён, есть всё же далеко не у всех. Поэтому для веба обязательно указывать альтернативы: font-family: Calibri, Tahoma, Verdana, Helvetica, sans-serif; Так вот все шрифты в этом списке (кроме собственно Калибри) имеют боле-менее равные размеры и требования к интерлиньяжу.
А Калибри выбивается. И получается, что многие люди увидят страницу не такой. Мне сложно оценить процент «безкалиберных» компьютеров в интернете, но думаю процентов 30 наберется легко. У кажого шрифта есть задача.
Есть и оригинальные с фантазией — это к Гордону. У Андрей Шевченко, пожалуй, интересные шрифты. Но текстовые шрифты не должны выделяться, чтобы не мешать чтению. Самое главное в них — пропорции и толщины штрихов. Ну и потом, у латиницы огромная история. У них много профессиональных шрифтовиков.
У нас же популярность этого ничтожна. Собственно, эта статья и служит каплей в море на пути к появлению интереса к нашим буквам. Тогда люди поймут, что за работу надо платить, тогда дизайнеров будут учить шрифту и типографике, тогда и кириллица станет приятнее. Простите меня, великодушно. Случилось что-то с головой. Все имена сегодня перепутал. Сергей Ткаченко.
А Андрей Шевченко — футболист. =) Сергей, извини.
Вот его, а это А вообще, много хороших шрифтов, которых мы не видим и не знает. Тарбеев сделал замечательный Afisha Serif. Откройте журнал Афиша и посмотрите. Он мне очень нравится. Но купить его нельзя.
У Ильи Рудермана есть очень вкусные шрифты. Некоторые из них можно было видеть на выставке «Современная кириллица». Но они все тоже заказные и купить их нельзя. А купить их нельзя, потому что это не выгодно шрифтовикам. Кто-нибудь купит одну копию, выложит на торренте и на это все кончится. 800 рублей за несколько лет работы — маловато. Вот и выходит, что шрифтовики делают отличные работы на заказ, а в розницу купить их нельзя.
В данном случае речь идет о конструкции буквы. Все латинские буквы берут свои формы из каллиграфии, а именно из письма ширококонечным пером. Кириллица позаимствовала многое из латиницы. Соответственно, если писать букву «б» пером, то в этом месте штрих будет набирать массу, а у буквы «и» вертикальные штрихи окажутся толстыми, а соединительный — тонким. Наш глаз привык к такой форме и при встрече с такой буквой в тексте невольно спотыкается. По поводу окончания хвоста в «б» могу сказать, что у каждой буквы должен быть баланс.
Она должна ровно стоять на строчке. Немного недотянули — буква валится в одну сторону, перетянули — в другую. Присмотритесь к буквам, как буд-то они осязаемый объект. Особенно к сложным, типа «у» или «б».
Они балансируют, как циркачи на канатах. В этой «б» штрих недоведен до конца и букву перетягивает влево. Вам сильно повезло. В основном, дети пытаются написать шариковой ручкой то, что ей в принципе написать невозможно — прописи. На этом их, полное отвращения, знакомство с буквами и каллиграфией заканчивается. Да, было много хороших специалистов, но и тогда мы скорее догоняли запад, чем делали что-то свое.
Но посмотрите на список, который я представил в конце статьи: Тагир Сафаев, Александр Тарбеев, Владимир Ефимов, Максим Жуков, Евгений Добровиский — это все старшее поколение. А из молодых кто? Да, практически, и нет никого. В этом и проблема. Молодые дизайнеры не только не интересуются этим, большинство даже не знает, что есть такая профессия и что типографика нужна всем без исключения дизайнерам. Сколько вы знаете дизайнеров, уделяющих внимание типографике и умеющих грамотно подобрать шрифт? Думаю их тоже можно пересчитать.
Пока дизайнерское общество не поймет, что типографика и шрифты нужны дизайну, как воздух, люди не будут думать, где этому научиться. Пока они не задумаются об обучении, деньги в шрифтовое образование не пойдут.
Пока не будет хоть каких-то денег и желающих учиться, специалисты не смогут передать свой наработанный годами опыт — им тоже надо что-то кушать. Замкнутый круг.
29039 Засечка (Serif) — это небольшой выступ, короткий штрих у основания и в верхней части буквы или символа. Большая группа шрифтов с засечками включает в себя шрифты старого стиля, современного стиля и египетского стиля. Подробнее об этих шрифтах и особенностях их использования можно почитать в статье. В представленной подборке есть изысканные узкие шрифты тонкого начертания, активные классические шрифты, более всего подходящие для написания заголовков, а также откровенно декоративные шрифты с различными витиеватыми засечками.
Всех тех, кто будет сожалеть об отсутствии кириллицы, сразу отсылаю к двум постам с кириллическими шрифтами. Первый и второй. Для того, чтобы качать понравившийся шрифт, нажмите на соответствующую картинку. В новом окне откроется страница для скачивания. Там, недалеко от изображения шрифта ищем слово «Загрузить» (Download), жмем на нее и скачиваем на свой компьютер. Optimus Princeps 2.
Apple Garamond 3. Romance Fatal Serif 4. Linux Libertine 5. Nouvelle Vague 6. Day Roman 15.
Oldstyle Hplhs 16. Pistilli Roman 17. Parma Petit 18.
Averia- Serif 20.